“- 300 meter poesi!- 3 000 fot Shakespeare! ”De flesta av oss filmhistoriker måste känna till denna linje.Det är så högt sinnade journalister som förlöjligade filmens tidiga försök till litterära anpassningar.På 1910-talet gick det för givet att det inte finns utrymme för antal och åtgärder i riken poesi och konst.Ironiskt nog tycks de som brukade säga detta glömma att vad som gör poesi annorlunda än prosa är dess användning av metriska former av tal, så fötter och meter är lika relevanta för Shakespeares verk som är Shakespeares troper och Shakespeares karaktärer .... I versstudier, forskare räknar stavelser, fötter och spänningar;i filmstudier, vi tid bilder."Om jag använder ett ord, skulle jag behöva säga timing," sa Chuck Norris i en ny intervju till ABCs Nightline och svarade på vilket attribut som vann honom sex karate-världstitlar."Timing tror jag var min viktiga sak. Jag kunde ta reda på tidpunkten för att stänga klyftan mellan min motståndare och mig själv och flytta tillbaka, och det var jag tror nyckeln."Liksom kampsport, eller som poesi och musik, är bio timingkonsten.Detta förklarar varför filmskapare som Abel Gance eller Dziga Vertov tidigt på 1920-talet, eller som Peter Kubelka eller Kurt Kren på 1960-talet inte bara räknade ramar vid redigering, utan också ritade detaljerade diagram och färgdiagram för att visualisera rytmen hosderas framtida film.Detta förklarar också varför ett antal forskare som är intresserade av filmstilens historia (som Barry Salt i England, David Bordwell och Kristin Thompson i USA eller Charles O'Brien i Kanada) räknar bilder och tidsfilmlängder för att beräkna de genomsnittliga skottlängdernaav filmerna och / eller använder dessa data i sin studie.